3月26日，由北京市廣播電視局指導(dǎo)、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會主辦的2024首都電視節(jié)目春推會開幕式暨劇集發(fā)展主題論壇在京舉辦。每年的首都電視節(jié)目春推會都是業(yè)界思想碰撞、資源對接、互動交流的平臺，從業(yè)者在這里共同展望新一年電視劇發(fā)展方向，“北京大視聽”品牌攜推介文藝精品內(nèi)容與各制作機(jī)構(gòu)展臺及參展劇目一起，共同為觀眾帶來優(yōu)質(zhì)的精神食糧。

北京市廣播電視局二級巡視員韓云升同志介紹了過去一年來“京產(chǎn)劇”的發(fā)展成就，并就推動“北京大視聽”品牌建設(shè)的系列舉措進(jìn)行推介，主要包括：一是優(yōu)化基金扶持，全面加強(qiáng)支持力度；二是支持在京拍攝，全面擴(kuò)大服務(wù)廣度；三是專注人才建設(shè)，全面提升關(guān)懷溫度。劉燕銘會長回顧了2023年協(xié)會的主要工作內(nèi)容，并表示春推會將一如既往發(fā)揮行業(yè)晴雨表和市場風(fēng)向標(biāo)作用，為國產(chǎn)影視劇高質(zhì)量發(fā)展提供持續(xù)推動力。

在“以新質(zhì)生產(chǎn)力推動影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展”為主題的劇集發(fā)展論壇環(huán)節(jié)，李京盛副會長分享了《2024：中國電視劇發(fā)展的十大關(guān)鍵詞解讀》，圍繞“新時(shí)代講好中國故事、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、人民美學(xué)、文明互鑒、經(jīng)典文學(xué)改編、中國式科幻、文旅融合、國際傳播、現(xiàn)實(shí)主義”展開深度剖析，助力業(yè)者在電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)過程中有全局性、宏觀的、整體性的了解。

滕勇副院長分享了近三年電視劇新動態(tài)新趨勢，“雙治理”取得積極成效助推電視劇收視上漲，新劇目短而精、短而美的創(chuàng)作趨勢逐漸形成，年度精品佳作回看用戶規(guī)模高，“重溫經(jīng)典”頻道亮相熒屏收視上揚(yáng)趨勢明顯，網(wǎng)絡(luò)劇上星播出、微短劇亮相大屏均獲優(yōu)異收視，電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展出愈加旺盛的生態(tài)體系。

在經(jīng)典敘事中探索新路 主題創(chuàng)作彰顯文化自信

2023年是百花齊放的電視劇大年，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈條上各端創(chuàng)作者積累了主題創(chuàng)作的心得經(jīng)驗(yàn)。張巍嘗試在多題材類型中講述女性成長故事，她表示會虛心采納互聯(lián)網(wǎng)用戶意見，加快敘事節(jié)奏、摒棄誤會式寫法、增加反轉(zhuǎn)等，始終保持好奇心的探索。康洪雷則以《父輩的榮耀》為例，闡釋了以代際交流視角連接年輕觀眾，與青年人共同創(chuàng)作當(dāng)代正劇的流程化嘗試。

曾映雪表示，完美世界影視將堅(jiān)持精品化多元化內(nèi)容制作路線、百花齊放的人才培養(yǎng)機(jī)制，以多個專業(yè)工作室去孵化垂類項(xiàng)目，最終希望能夠打動觀眾，使觀眾有共鳴、有意思、有所得。楊曉培則以一年內(nèi)播出四部劇的創(chuàng)制流程為基，表示西嘻影業(yè)堅(jiān)持以劇本為先的創(chuàng)作思路，“劇本沒有打磨出全本就不開機(jī)，所謂的經(jīng)營之道就是拿出對內(nèi)容的敬畏心。”圖拉古分享了當(dāng)下科幻影視內(nèi)容創(chuàng)作的五個難點(diǎn)與五個特點(diǎn)，認(rèn)為中國科幻作品的未來充滿無限可能。

對于平臺層面接下來的動向，戴瑩表示愛奇藝將持續(xù)開拓劇集市場新樣態(tài)，比如鼓勵《我的阿勒泰》等迷你劇，在既有題材賽道中用創(chuàng)新視角講故事，以及在戰(zhàn)爭、歷史等經(jīng)典賽道中探索內(nèi)容新路。周照中將優(yōu)酷電視劇內(nèi)容創(chuàng)作總結(jié)為“一縱三橫”，將持續(xù)發(fā)力獨(dú)播片庫內(nèi)容與熱血漫改、歷史謎團(tuán)、懸疑迷你劇等賽道，并繼續(xù)投入港劇計(jì)劃、鼓勵原創(chuàng)古裝內(nèi)容，期待與張巍等原創(chuàng)力編劇展開更多合作。戴清總結(jié)，厚重現(xiàn)實(shí)題材歷經(jīng)三年儲備，今年的電視劇市場必將開花結(jié)果。

虛擬拍攝迭代制作技術(shù) 科技創(chuàng)新優(yōu)化內(nèi)容供給

隨著人工智能科技的強(qiáng)勢推進(jìn)，AI技術(shù)正在進(jìn)入影視制作領(lǐng)域，對現(xiàn)有電視劇市場是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)？各位創(chuàng)作者結(jié)合自身探索經(jīng)驗(yàn)，分享了最前沿的內(nèi)容思考。張巍表示年輕編劇會更關(guān)注“文生視頻”領(lǐng)域，康洪雷則從導(dǎo)演視角出發(fā)，期待AI技術(shù)可以解決背景拍攝的難題。戴瑩隨之向康導(dǎo)發(fā)出邀請，表示愛奇藝接下來要制作的項(xiàng)目就在橫店用到了迭代了綠幕摳像、LED屏幕模擬的最新虛擬拍攝技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在《狐妖小紅娘》《大夢歸離》等項(xiàng)目中，能夠?qū)崿F(xiàn)實(shí)時(shí)渲染與實(shí)時(shí)剪輯，期待和康洪雷導(dǎo)演一起直接在現(xiàn)場合成出來的作品狀態(tài)。

楊曉培分享早在2017年做《全職高手》就初步運(yùn)用到虛擬拍攝技術(shù)，AI技術(shù)的進(jìn)步其實(shí)已經(jīng)離我們非常近了，但歸根到底操作技術(shù)的還是人，創(chuàng)作者的想象力將在技術(shù)新階段得到更廣泛應(yīng)用。曾映雪認(rèn)可AI技術(shù)進(jìn)步對傳統(tǒng)影視制作會是一個很大的推動，完美世界影視有專門的AI研究組，也會應(yīng)用到游戲技術(shù)在內(nèi)容創(chuàng)作里，未來也許導(dǎo)演一個人+AI就能做成一部作品。

周照中回顧了去年在漫改劇《異人之下》中第一次嘗試數(shù)字人與真人共同參演的制作經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)可以做到畫面的實(shí)時(shí)回傳與導(dǎo)演的實(shí)時(shí)剪輯、風(fēng)雨雷電的實(shí)時(shí)同步與渲染，他認(rèn)為在未來兩三年，AI技術(shù)在影視制作中就會有一個大的顛覆。圖拉古最終總結(jié)了三個觀點(diǎn)，所有LED虛拍都是中間產(chǎn)物，將在三到五年之內(nèi)消退成非主流；所有的AI感知虛擬制片將會成為兼并空間計(jì)算的脫形態(tài)；隨著去中心化創(chuàng)作，電影生產(chǎn)和劇集生產(chǎn)開啟去中心化創(chuàng)作的新生態(tài)。

主題創(chuàng)作、經(jīng)典拓新、科技進(jìn)步，共同組成了2024年首都電視節(jié)目春推會“新質(zhì)生產(chǎn)力”的組成部分，投入新階段影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量創(chuàng)作發(fā)展中。期待影視全行業(yè)攜手同心，不負(fù)春光，不負(fù)時(shí)代，不負(fù)人民，用情用力講出更動人的中國好故事。