8月20日，位于北京市東城區(qū)五四大街1號(hào)的中國(guó)美術(shù)館內(nèi)高朋滿座，靳尚誼、邵大箴、吳為山等藝術(shù)家悉數(shù)到場(chǎng)，出席“奔騰的精神——徐悲鴻中國(guó)畫展”暨國(guó)家藝術(shù)基金2023年度傳播交流推廣項(xiàng)目“從徐悲鴻的貴州土紙開(kāi)始——中國(guó)美術(shù)創(chuàng)新體驗(yàn)作品展”開(kāi)幕式。究其原因皆是因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)代美術(shù)開(kāi)創(chuàng)者和奠基人徐悲鴻。

走進(jìn)展廳，半圓形的展區(qū)內(nèi)13幅徐悲鴻駿馬原作奔騰而出，成為整個(gè)展覽的最大亮點(diǎn)。年近八旬的徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)徐慶平望著眼前的一切，感到由衷高興。

“在中國(guó)美術(shù)館如此集中展出13幅馬是第一次，憑借一往無(wú)前的、奔騰不息的氣勢(shì)，呈現(xiàn)出徐悲鴻畫作的非凡感染力。”徐慶平說(shuō)，觀眾喜歡徐悲鴻的馬，因?yàn)樾毂櫟鸟R畫出一種精神，是他在抗戰(zhàn)時(shí)期呼喚和平的祈望。

抗戰(zhàn)時(shí)期，國(guó)家內(nèi)憂外患，徐悲鴻將畫筆聚焦戰(zhàn)馬和野馬，一改中國(guó)歷代畫家繪畫皇家馬圈中馬匹休息和養(yǎng)尊處優(yōu)的形象。他筆下的馬在貴州泛黃土紙的映襯下，顯得格外有力量。

“貴州對(duì)我父親來(lái)說(shuō)是一個(gè)很重要的地方。”在徐慶平看來(lái)，貴州是他父母親訂婚的地方，那里的美好給徐悲鴻留下了很深的印象。

徐悲鴻曾在貴陽(yáng)花溪買過(guò)一片地，想在這片青山綠水的土地上定居。

徐慶平也曾因父母的原因到訪花溪，他對(duì)花溪的評(píng)價(jià)是：那里美得像是人間天堂一樣。

徐慶平回憶說(shuō)，在抗戰(zhàn)時(shí)期，徐悲鴻因國(guó)畫紙張短缺對(duì)貴州土紙張產(chǎn)生了濃厚的興趣。

徐悲鴻的創(chuàng)作主要集中在油畫和中國(guó)畫，他曾從法國(guó)帶回來(lái)一批油畫材料，徐悲鴻用這批畫材創(chuàng)作的油畫作品所呈現(xiàn)的繪畫技巧和藝術(shù)性都被認(rèn)為是世界一流的。

但反觀國(guó)畫的創(chuàng)作就沒(méi)有那么容易了。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)原因，宣紙成為稀缺品，徐悲鴻經(jīng)常因?yàn)闆](méi)有紙張繪畫而在報(bào)紙上創(chuàng)作，甚至在畫剩下的素描紙邊角上繪畫。因此，徐悲鴻在嘗試使用貴州土紙繪畫后發(fā)現(xiàn)，貴州土紙更適合他對(duì)中國(guó)畫技法改良后的創(chuàng)作效果，對(duì)中國(guó)畫新材料的探索有著不可估量的價(jià)值。

徐慶平說(shuō)，徐悲鴻多次來(lái)到貴陽(yáng)，稱貴陽(yáng)是能夠產(chǎn)生很多靈感的地方，讓他感到特別高興的是在發(fā)現(xiàn)貴州土紙后，通過(guò)材料的對(duì)比、實(shí)踐，發(fā)掘出貴州土紙的優(yōu)越性，即：貴州土紙既有非常好的水墨揮發(fā)作用，又比較好控制，而且因質(zhì)地比較堅(jiān)硬，可以在上面反復(fù)繪畫也不會(huì)破。這讓他對(duì)貴州土紙產(chǎn)生了特別好的使用感受。

“父親所使用的繪畫材料都是最好的。”徐慶平告訴記者，徐悲鴻繪畫有兩個(gè)特點(diǎn)：一是不用新紙，一是不用宿墨。他的紙都是放置多年陳紙，而且大部分是貴州的土紙，不光畫馬，他還嘗試在新山水畫創(chuàng)作的時(shí)候大量使用土紙。

徐慶平回憶說(shuō)，他小時(shí)候看到父親臥室的壁柜里全是繪畫用的紙張，有一人多高，尤其是貴州土紙格外搶眼。

徐慶平認(rèn)為，貴州土紙帶有底色，在上面繪畫的時(shí)候可以省卻一個(gè)灰顏色的調(diào)子，去掉一個(gè)層次后畫面仍顯得十分豐富，還可以在馬的頭部、蹄上加上白色的高光，這使徐悲鴻的創(chuàng)作力得到充分彰顯。

“正如母親所說(shuō)的，‘先生若畫100匹馬，有99匹馬是從貴州土紙上奔出的，’我覺(jué)得確實(shí)是這樣?！毙鞈c平說(shuō)。

作為畫家，徐慶平認(rèn)為，繪畫的發(fā)展伴隨著繪畫材料的革新。一個(gè)繪畫藝術(shù)的偉大時(shí)代來(lái)臨，一定是繪畫材料和繪畫技術(shù)的革新，比如文藝復(fù)興時(shí)代膠彩和油彩的出現(xiàn)，油畫干濕畫法的使用等。

中國(guó)繪畫進(jìn)入現(xiàn)代技法的革新，徐悲鴻是極力倡導(dǎo)的，他自己、并帶領(lǐng)學(xué)生使用新材料、新畫法。如今，畫家的創(chuàng)作已經(jīng)趨于綜合材料的運(yùn)用。

“當(dāng)看到當(dāng)代藝術(shù)家使用貴州土紙創(chuàng)作出琳瑯滿目的作品，使我感受到中國(guó)繪畫在新時(shí)代的守正創(chuàng)新，展現(xiàn)出中國(guó)繪畫無(wú)限美好的未來(lái)。”徐慶平說(shuō)，從國(guó)家藝術(shù)基金2023年度傳播交流推廣項(xiàng)目“從徐悲鴻的貴州土紙開(kāi)始”一展中不難看出，貴州對(duì)土紙的推廣力度大，在全國(guó)知名藝術(shù)家的協(xié)作支持下，一大批帶有實(shí)驗(yàn)性的土紙材料作品應(yīng)運(yùn)而生，向創(chuàng)作者展現(xiàn)了貴州土紙創(chuàng)作的各種可能性，賦予其新的時(shí)代價(jià)值。

文、圖、視頻/貴州日?qǐng)?bào)天眼新聞?dòng)浾?趙相康

視覺(jué)/趙怡

編輯/張?jiān)崎_(kāi)

二審/曹雯

三審/黃蔚